（以前某一刷五星：永远的现在时。）加一刷：之前”永远的现在时“的说法不太准确，因为故事整体是回溯式的，而且主角的内心独白也是事后的叙述，《圣女贞德的审判》才是永远的现在时。莫扎特的音乐出现在片头、20分钟、40分钟、48分钟、61分钟、99分钟处。将一些动作效应安排在画外的做法（如后来的北野武所钟爱的）对布列松来说都是小儿科，而对画面外叙境内的声音运用则绝对是名垂青史级别的。出逃之夜Fontaine教Jost走路的脚步特写与布列松后来《可能是魔鬼》的开场呼应。Fontaine从墙角出动干死狱警的那个背朝镜头举起双手成爪子状的瞬间与后来的《惊魂记》里男主某个瞬间很像。越狱段落有一些高台拍摄，这在布列松处女作《公共事务》就已经用过。